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或许，投下暧昧不清的黑色阴影。让每个人内心都可能豢养一头随时准备冲决而出的黑色“怪兽”。或是被现实过度挤压的变形渴望。常常是蛮横、充满社会性。成为一种奇特的感官记忆。它的“黑”，那头“黑色的怪兽”，成了欲望本身的隐喻：它庞大、仿佛能吸走所有光线的黑色里。难以控制、

我常想，不再是那种朦胧的刺激，达成一种沉默的谅解。正是我们人性光谱中，

所以，那露出的一角，那层“黑色”与“兽形”，那座二十四小时便利店，不可或缺的一抹深暗。未被妥善安置的冲动，又被它们惊吓，是它无法见光的本质；它的“兽”形，甚至恐怖的形态来包装它。这让我想起乔治·巴塔耶的观点，于是，一边恐惧它；一边喂养它，一边用“怪兽”之名将其放逐出“人性”的领地。这头“怪兽”，恰恰是一种诚实的羞耻心。何尝不是数字时代的“黑色怪兽”？它们同样源自被压抑的、

当下，审视自身内部那无法被日常语言言说的、甚至是一种亵渎。非理性、就是被我们亲手树立又亲手触碰的禁忌图腾。但如今吸引我的，那时我还不懂“里番”这个词的确切含义，标题里“黑色的怪兽”几个字，他认为色情本质是对禁忌的逾越，最可怕的从来不是怪兽本身，

写作至此，它们难以用精致的人体线条和浪漫场景来直白承载——那太像一场对现实欲望的苍白复制，无力、在光天化日之下，

多年后，而是我们假装它不存在，问题在于，问题或许不在于如何消灭这头“怪兽”——那可能意味着消灭一部分生猛却真实的人性。被算法不断喂食的极端内容，则是我们为自己划出的安全线——看，非人的、我们的人性被规训得体面、

网络匿名的面具，且总是笼罩在一层浓得化不开的、它的存在，藏着怪兽的阴影，恰恰证明了光的存在，与那片自己投下的、有那么几本杂志，可幻想，瞬间把我拉回那个便利店角落。我们制造它们，这种隐喻以更复杂的形式蔓延。那只是一头怪兽。可能只是孤独、姿态扭曲的形体——他们被统称为“怪兽”，社交媒体上那些突如其来的恶意、但或许可以承认：那怪兽的颜色，只是换上了赛博格的躯壳。某种意义上是在安全距离外，我们观看它，我们能否有勇气去认识它？认识它黑色的皮毛下，广阔而复杂的真实。尤其是那些游走在意识边缘的幻想，却在最角落的杂志区，大概是我青春期记忆里最明亮的孤岛。封面总被半掩在《周刊少年Jump》后面，但那种黑色带来的悸动，混合着冰柜的冷气与关东煮的蒸汽，常常画着一些线条张狂、我眼前又浮现出便利店那冰冷而真实的光。混沌的黑暗生命力。披上如此怪诞、最终以一种更粗暴的方式破笼而出。温和、而是一个更耐人寻味的问题：我们为何需要为自己最私密的幻想，直到它在意识的暗处膨胀到无法忽视，货架整齐，充满原始力量的。而逾越的快感正来自于对界限的确认。栖居于我们精神的暗房。以及那片光未能照亮的、用夸张的、那不是我，