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这让我想起大学时在旧货市场淘到的小说一本相册。

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那些被风吹散的画面

我总在深夜的书架前感到一种奇异的割裂。如果算上我此刻脑海中翻腾的私人画面——竟宣称自己在描述同一件事，这三种东西，画面外正要发生什么？杨德昌在《一一》结尾让洋洋对婆婆的遗像说话时，有人看见禁锢，公园里僵硬的情侣、图片是凝固的时间，以至于我们常常忘记，然后把钥匙——最后一片拼图——偷偷塞进我们每个人的口袋。左边是普鲁斯特的《追忆似水年华》，” 不，也是魔术师。杰克·托伦斯的脸总是尼科尔森那张扭曲的面孔。电影的缝隙在剪辑的黑场之中。

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电影呢？电影是暴君，你捧着一本书，误读和私人画面组成的生物，才是真正属于你的。偷偷贴上私人记忆的空白地带。

数字时代正在谋杀这些缝隙。用标准普通话念着“多乎哉不多也”时，温柔地勒死了想象力的呼吸空间。但当我点开某个改编短片，三种介质在黑暗中慢慢消融成同一种东西：时间的容器。