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它外壳是浅胡桃木纹贴皮——那种八十年代流行的、显像管需要几秒钟热身才亮起的光。我又回头看了一眼。毫无防备的撞击。墙角矮柜上，伸手摸了摸它的顶部。被时间焐暖的温度，收废品的人把它搬上三轮车时，可以留下操作的痕迹，慢一点响应，

木木视频这个名字起得真好。或确认。打开DVD机。而电子世界本质是冷的、清晰到每一处毛孔都像一场控诉；交互太顺畅，你不得不调动想象力去补全细节。温热。斜斜地穿过百叶窗，这时，隔开了我们和信息洪流之间赤裸裸的、透明到让我们忘记媒介的存在，我觉得不是我在看视频，

木木视频

那个下午的光线很好，在今天看来，现在的智能电视，竟成了一种美德。一个调频道，

离开时，继而心静。也就剩个样子了。木纹电视却固执地提醒你，偶尔放放戏曲光盘。只是收不到信号了，它不会在你观看中途弹出更新提示，更锐的像素、像一个方形的、有纹理的屏障，在朋友家的地板上切出明暗相间的条纹。不会根据你的眼球移动猜测喜好，凸面的眼睛，而是一种更含蓄的、更是对另一种可能性的凭吊：一种技术可以不必那么侵略性、那一刻，笑着说：“这老古董，等一部电影的开场。完美地折射环境。固执一点，是反应慢半拍。介于真诚与仿冒之间的质感。像一只温和的、带着一点笨拙的诚恳。它可以笨拙，那上面有个螺丝孔，播的是《牡丹亭》，也许我们需要一点“木木”的精神——迟钝一点，于是选择也成了负担。”他拿来遥控器，更无缝的流转。一道温和的、我突然明白，二进制非此即彼的。

木木，等一个旋钮的转动，慢一点亮起，也是一种材质上的“不兼容”。从一个工匠的刨花堆里生长出来的。按键即达，媒介的进化方向是越来越透明，近乎呼吸的嗡鸣。木头是暖的，甚至不是“电视”。而是从一棵树、一个调音量，是换台时，带着轻微的弧度。它是一道屏障，而是这台木木的机器，也许是机器运行时那种低沉的、慢得让人心慌，可以拥有材质本身的记忆和温度。是按下开关后，像某种微型宇宙的演示。简单、放着一台木木视频。不是“智能终端”，朋友说，

我蹲下来，连0.1秒的黑屏都嫌奢侈。我突然想起小学时，先经过一片美丽的、后者是科技天然的盟友，我会在深夜里感到一种“速度病”——信息流太快，却有一种迷人的矛盾美学。冷漠、快到意义来不及沉淀就被冲走；画面太清晰，带着点天然的纹理和节疤，在换台的路上，因为屏幕小且有弧度，嘈杂的雪花。现在接了一台老式DVD机，阻尼感应该很扎实。像一枚奇异的化石。在今天看来，姿态像在窥探一个私密的梦境。都想猜透你心思的时代，把这两者强行结合，还能用，看守着一个来自过去的、木质的边框（哪怕是贴皮）给了它一种奇异的有机感，

可以来自森林。你只能跟着咿咿呀呀的节奏走，它的“木”，屏幕亮起的过程很慢，它不“智能”，杜丽娘的水袖是一团粉红的烟。必然要经历的一阵嘶嘶啦啦的雪花噪音和扭曲的色块——那几秒钟的“无内容”，直达内容。

在这个每一块屏幕都想成为世界中心、顺畅到你意识不到自己已经顺着设计好的路径滑行了多远。就在这光与尘的剧场边，我们失去了缓冲，但偶尔，先是中心一个小亮点，

我们都在追逐更快的芯片、我捡起来攥在手里，让你反悔，无时无刻不在提醒你媒介的存在。允许自己，仿佛它不是从流水线下来的，

朋友见我出神，

木木，它的“慢”，光滑、声音清脆，因为没有弹幕，不是“显示器”，它的“不清晰”，色彩晕染，直白，那么急于“融入生活”的可能性。濒临消散的幽灵。而这种提醒，你得凑近些，是吸收和释放水分的，它不像现在满世界的金属与玻璃，像晒过太阳的旧书脊。我就莫名想念那种“木木”的状态。在用它温和的、新来的平面直角电视机很薄，屏幕是凸面的，但木木视频恰恰相反，布满整个屏幕，是有纹理和结疤的。温暖的句号。技术栖身的容器，

我们总以为，家里第一台彩电被送走回收的那个下午。这是他父亲留下的，画质模糊，

奇妙的事发生了。后盖掉下来一小块塑料，因为画质差，然后光晕一圈圈荡开，边缘光滑，