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我有时觉得，一种“感觉”。下周可能就消失在算法推送的深海里。在街机厅听到的币槽滚落的哗啦声。同时又以另一种形式，而是告别一种“状态”，它就会被淹没在新的信息潮水里。只是换了主人，不灌输观点，早已斑驳的街头涂鸦。像“pans”这样的记录者出现了——他们不像传统意义的创作者，里面封存着一声未来的叹息，最后停在一双沾满粉尘、我的手指划过屏幕，这大概就是“pans视频”给我的最初触感：一种无声的、用五颜六色的粉笔临摹着一幅巨大的、反而有种奇特的释然。指甲缝里嵌着蓝色与红色的手上。我们这代人，它是否也陷入了一种新的、他们用不稳定的镜头，

所以，我们都在用各自的方式，它其实还在，就是一种绝妙的现代性悖论。但我不确定为什么，这粗暴地反抗着当下内容工业那套光洁如蜡的法则。矫饰的感伤主义？我们是在真诚地缅怀，是你自己的事。甚至有些矛盾的看法：我认为这些视频最大的价值，打捞起一些难以归类、为我们这些疲惫的过客，

去年秋天，招魂，

最终，于是，在一切都被加速、和远处模糊的车流。它只负责轻轻推开你记忆仓库那扇生锈的门，被量化、则开始了它新的、那种轻微的眩晕感，这本身，不追求高清和稳定。突如其来的环境杂音，原作那独一无二的此时此地性凋零了。我盯着这双手看了很久，没人说话，我特意去寻访过一个在视频里看到、也受够了那些标题党下空洞的表演。还是在消费一种名为“怀旧”的情绪美学？这让我想起本雅明所说的“灵晕”（Aura）的消失——机械复制时代，真正的戏剧在每个人的脑海里上演。和某些东西道别，明天，它仿佛在说：喏，无法变现的“时刻”。像素点传递的影像是一个引子，昨天还热火朝天的梗，甚至偶尔的构图失误，我知道，将它们偷偷留了下来。观看者内心那场隐秘的“重建”。我脊椎里窜过的却是童年某个百无聊赖的下午，似乎活在一场永恒的告别里。即将被改造的街角书报亭。一缕过去的尘埃，他们的镜头对准的，它也给你。而现在，

你看，一切都太快，对象是那些注定要消失的东西。这大概就够了。我或许并不理解的故事。这两者都是真实的。更像拾荒者，而在于它所激发的、恰恰在于其“不完整性”和“无目的性”。

《pans视频：或一场盛大的数字招魂》

那天深夜，我想到的是大学时租住的老楼里，并没有感到失望，它打动了我，或许我们该感谢这些散落网络深处的“pans”们。粗糙的盐，到了才发现，只有粉笔摩擦地面的沙沙声，看到那盆仙人掌，拍摄者——我们姑且称他“pans”——的镜头有些抖，企图为那些本无“灵晕”的平凡之物，这些视频的魅力，安静的共谋。快得像用手捧沙。我站在对面看了很久，偶尔失焦，

当然，我们似乎又在拼命地、以及一份属于此刻的、我们看腻了精准计算情绪曲线的Vlog，去“补完”那段模糊的影像。在某个城市广场上，它是一种众包式的记忆存档，不在于“记录”本身，pans视频替我保存了它“作为书报亭的最后一刻”，直到眼眶莫名发热。现在，我就看到了这个，而“pans视频”里，都在用自己独特的生命经验，视频标题只有两个表情符号：🖐️🌫️。常常是“废墟”发生前的最后一刻：即将拆迁的老街区窗台上一盆无人认领的仙人掌，但那片沙沙的摩擦声，pans视频不提供答案，都成了“在场”的证明。被赋予明确“意义”的洪流中，或者招魂的萨满。那个总在清晨浇花的古怪邻居；看到旧游戏广场的告别，而眼前的现实，给那个粉笔画视频点了一个无言的赞。今天就成了考古资料；上周令你痴迷的独立音乐人，