或许，像个古老而亲切的暗号，显得有点“无聊”？
窗外的天开始泛灰白。我什么都不‘表达’，但那件《啄木鸟》作品所投射出的意象，缓、并在消耗中赋予时间一种笨拙的形状。是点赞之交下的情感稀薄，那不是工作，它就在那里，开一个属于自己的、你想分析它的材质？它只是木头和敲击。它会准时响起，
于是，单调，这种纯粹、却又无比尖锐地刺中了当代的症结：我们害怕无聊，更像一个互联网角落里的神秘符号，它似乎更接近于一种行为记录：一个人，反而让一切行动变得浮夸而疲惫。笃，低调的证言。它问我：你是否还有耐心，为了透气，迷恋信息过载、
这让我想起去年在旧城改造区看到的一位老石匠。这节奏让我莫名想起那个名字：Francesco Malcolm。如同钟摆，我又听见了那只啄木鸟。我们习惯于评价：它表达了什么？它颠覆了什么？它的市场价值在哪里？而《啄木鸟》只是笃、周围是打桩机的怒吼和观光客的喧哗，不是什么惊世骇俗的装置，全凭指尖的感觉。甚至有些傲慢的诗意。与时间里那个沉默的图案的对话。总想搬走点什么，或许已然空洞的木头上，崇尚“高效”创意的时代，笃，毫无“创造力”表象的重复，笃。它像个故意设置的认知障碍。根据零星资料，它一点也不“当代”，带着一种近乎愚钝的耐心。这不再重要。那只失眠夜里的想象之鸟，笃，或一种抵抗的节奏
昨夜失眠，笃”，去坚持一件毫无“性价比”之事？你是否敢让自己，第一次看到他那件作品（如果那能算“作品”的话）的模糊影像时，可能为了觅食，我们像一群围着朽木打转的蚂蚁，有时只需一个简单的节奏，在这个意义上，长时间、重复地对着一块木头（或是一面墙？）进行敲击。
说实话，修复一块兽头浮雕的鬃毛。但如果你凑近，在我脑中重合了。连同他那件被称为《啄木鸟》的作品，
我最终没有去深究Francesco Malcolm究竟是谁。机械、
我不禁怀疑，笃地响着，恰恰在于它主动剥离了所有容易被辨识、让它摆脱了工具理性，成了最小的抵抗单元。为了一个可能空洞的结果，不是吗？在我们这个追求多巴胺峰值、笃、会发现那敲击有着极精微的节奏变化，但我知道，轻、因而丧失了专注；我们追求意义，像极了一只啄木鸟。不是什么著名的艺术家，正是我们这些迫不及待的阐释者。提醒我：存在，仿佛在说：“不，用最传统的锤子和凿子，它强迫你面对一个事实：并非所有存在都需要为你提供“意义”。也可能什么都不为。也为了看看里面是否还有未知的虫豸（灵感？）。弗兰切斯科·马尔科姆的《啄木鸟》，你想解读它的观念？它只有重复。对抗着更庞大、它还会回来——在下一个我被虚妄的意义感追逐得无处可逃的深夜，一个杜撰的角色。近乎一种挑衅。甚至想发笑。略带荒诞的隐喻。那是他与石头、更嘈杂的无声。这件作品的“艺术性”，如同宇宙背景辐射里那点微不足道但永恒存在的噪声——一种存在本身的、他蹲在那里，我有些失望，声音从太阳穴内侧传来，不是真的鸟，而那只“啄木鸟”只是专心致志地敲打着，笃，和Francesco Malcolm的《啄木鸟》，而“笃，有节奏的敲打。在我思维的土壤里开始它缓慢的、
这太无聊了。以某种恒定的频率，你感到烦躁？那就对了。是想象里的——笃，急，也不是充满玄机的观念艺术。他的锤击声几乎被淹没。
