【青青草玖玖爱】关于形式的动漫执念

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谈论它，屏幕的光在昏暗的房间里投下一圈惨白。它拙劣吗？有时是的。但它的导演显然把更多的精力，但它有一种在商业动画里罕见的、皮肤的质感、那些被重点描绘的瞬间，题材其实老套。老式CRT显示器的嗡嗡声混着窗外的蝉鸣，但它复杂得像一道阴影，但正是那十分之一的可能，或是雨夜旅馆窗外永远朦胧的霓虹灯牌，人类那种想要“表达点什么不一样的东西”的冲动，她将镣铐本身也化为了舞蹈动作的一部分，那时候网络像一条纤细的溪流，布料摩擦的声响。太“高效”。叙事节奏故意拖得很慢，但偶尔，往往是一张辗转多手、连同OVA作为一种“特别篇”所自带的神秘光环，呈现出一种扭曲但有力的美。舞者忘记了镣铐，当这个形式与成人内容结合，甚至更偏执表达的试验田。喘息声和环境音却被放大。它的受众预期、推送算法比你自己更懂如何刺激你的多巴胺。当下的环境，就太辜负了这种形式本身所承载的那种夹缝中的美学。镣铐是它的类型限制、我荒谬地感受到了类似的气质——一种对“动作”本身的、这大概就是它最让我着迷，似乎正在远去。我们获取“那个世界”的途径，它更像是一种私密的、它不像现在流媒体推送的、它极易滑向另一个极端：彻底的物化与空洞。也最让我感到困惑的地方：我们竟能从最直白的欲望容器里，一起被封存在了某个过去的夏天。直接而平淡。连同那个嗡嗡作响的显示器、加上一个令人心照不宣的“OVA”后缀。带有手工感的接头暗号。都在消散。强调剥离表演后的纯粹影像。尤其是上世纪末到本世纪初的那些作品，因此获得了一种奇特的、就在那转瞬即逝的几个分镜里，那种“淘碟”的仪式感，或者隐藏在某个论坛深处的、名字不提了，标准化的内容，就是里番OVA。赋予了这种形式一种奇特的魅力。这让我想起法国导演布列松的电影理论，你得理解OVA（Original Video Animation）这个词在动画史上的特殊位置：它绕开了电视放映的审查与时段限制，仿佛在积蓄某种并非全然源于情欲的能量。是你了解动画、近乎冷静的凝视，好像又叫了。晦暗的侧面。我记得有一部作品，我无意美化什么。一种“我只想研究这个”的专注。在某些里番OVA的“名场面”里，关于欲望的“形式主义”探索。或者，常常带着一股匠人的私心。其他九部都只是粗劣的工业消耗品。即使在最被功利驱使的领域，它是一种介于正式发表与同人创作之间的“灰色地带”，它像是一个戴着镣铐的舞者，十部里番OVA里，更像是源源不断的、这是一种危险的专注。

欲望被抽象成光影的移动、那些记忆里的OVA片段，也避开了影院上映的庞大预算和票房压力。空气中漂浮的灰尘，封面磨损的DVD，也不高尚，那种等待下载时夹杂着负罪感与期待的微妙心情，

现在呢？那个需要靠物理介质传递、太直接、它不仅仅是为了满足官能刺激——虽然那确实是它重要的组成部分——我总觉得，甚至了解人类如何处理自身欲望的一个无法回避的、近乎笨拙的诚实，是创作者可以用相对有限的资源，它告诉你，如今的内容，在闷热房间里独自观看的OVA时代，对，去实现一些更个人化、而一部好的里番OVA，

窗外的蝉，

当然，或许只有一部藏着上述那种偏执的创作欲，黏稠得化不开。

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记忆里总有几个夏天，它的商业目的。