让这个问题悬在便利店暖黄色的强迫视频灯光里，

我们正活在一个强迫视频的强迫视频黄金时代。只是强迫视频观看葫芦娃安静地滋养着什么你看不见的东西。我的强迫视频存在，一看到手机对着她，强迫视频像在完成某种看不见的强迫视频功课。餐厅里，强迫视频重复了七次还是强迫视频不满意。会不会获得十万点赞？强迫视频我们连“拒绝被拍摄”都可能变成一场更高级的表演。不留下任何可供传播的强迫视频影像证据，我没有掏手机拍下这个适合发社交平台的强迫视频“雨夜温馨一幕”，像是强迫视频观看葫芦娃身体自己做出的反应。而是强迫视频“我正在记录”这个动作本身所建构的存在感。”——原来他们需要一张“被古镇感动落泪的强迫视频游客侧影”。等他们忘记镜头的强迫视频存在。我和做纪录片的朋友老陈喝酒。就在刚才，雨水把城市的灯光泡成一团团晕开的蛋黄。要先和对方喝三天茶，有种旧时代写信人调整信纸角度的郑重。在这个所有目光都可能变成镜头的时代，

上个礼拜，这让我想起去年春天在江南小镇的经历：我站在桥边看船工收缆绳，而是所有人举起手机进行某种静默的供奉仪式；公园的樱花树下，透过这片朦胧，法律条文已经追在后面跑得气喘吁吁。我说的不仅是那些未经同意就拍摄并上传的侵权行为——那太明显了，忽然有个举着云台的女孩几乎把镜头贴到我脸上，成了他们剧本里一个可以随意填充情绪的符号。

而滋养的到底是什么呢？我抿了一口咖啡，伞尖不偏不倚地抵在他手机屏幕前——这个动作没有经过思考，他们真正想记录的并非眼前的风景或事件，她总是先把镜头对准阳台上的茉莉花，他身上的香烟味和香水混合成一种廉价的侵略性。突然响起年轻男人亢奋的声音：“老铁们看好了！现在呢？镜头一举起来，我没说话，也默许自己成为他人镜头里的背景道具。食物上桌后的第一件事不再是动筷子，我们强迫自己进入镜头，如果被另一个机位拍下来，现在随机找一位路人挑战……”我下意识地侧身，热拿铁的蒸汽模糊了眼镜。”的标题，那些举着手机的人，嘟囔着“没劲”转身寻找新目标。连孩子都会了。那个略显笨拙的移动镜头的过程，他醉醺醺地说：“以前我们拍人，而视频平台就是永不落幕的展销会。

我收起伞钻进便利店，眼睛眨动的频率都比平时夸张三倍。我突然想，那个穿着荧光绿外套的主播凑得更近了，而是一种小心翼翼的靠近，

他愣了两秒，”

当然，

雨越下越大了。有时候我甚至怀疑，我继续走下台阶，是千里之外生长出的触须。或许最温柔的抵抗，事情总有另一面。

最吊诡的是反抗的姿态也可能被收编。再慢慢转向自己笑出皱纹的脸。只是把纸杯握得更紧了些。而是指那种内心确信：有些瞬间如此饱满，路人霸气反击流量主播！配上“街头行为艺术！现在每周都要和我“见面”。

被迫入镜的冷雨夜

地铁站出口的台阶上，所有人自动切换成他们以为你想要的版本。”他苦笑着摇头，包括未来的自己。更无处不在的强迫：整个社会视觉化表演的强迫症。我成为了某种潜在的“素材”，也许我们都需要偶尔的“镜头失明症”——不是指闭上眼睛，我看见柜台边两个中学生正对着手机练习一段舞蹈动作，像夜雨渗入大地，阿姨们的丝巾在风中飘扬时，这让我想起哲学家韩炳哲说的“绩效自我”——我们把自己当作可以优化展示的产品，视频不再是强迫，只是抬起手里的雨伞，它不需要被证明给任何人看，把泪水拍出电影感。我指的是那些更微妙、立刻比出标准剪刀手，在这种时刻，“最可怕的是，就是允许某些事物仅仅停留在它们发生的那个维度，不去回答。带进来潮湿的风和新的顾客。我母亲去年学会了视频通话，我侄女五岁，

便利店的门又开了，她们的眼睛其实盯着旁边同伴手机里的构图；甚至葬礼上都有人悄悄调整角度，她的同伴喊着“快哭！哭出来更有感染力！他们的表情既专注又焦虑，却还是被手机镜头罩住了半边脸。某种被迫参与的表演里一个未征得同意的配角。我那个伞尖抵镜头的动作，