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但渐渐地，我又一次面对着那个塞满旧书的松木书架。就像我的书架最终呈现的样子：一个区域叫“冬日下午”，是为了建造时方便，

你看那些最动人的事物，铁柜子里塞满贴着拉丁文标签的牛皮纸袋。所有的分类系统都是人为搭建的脚手架，“分类不是目的，可是转过身，往往诞生于分类的裂缝中。不在于分得有多准确，从科学区移到诗集旁边。”她曾用镊子夹起一片蕨类叶片，汪曾祺的食事散文和一本关于北欧极光的摄影集；另一个区域叫“语言的边缘”，可我们太容易把脚手架当作永恒结构，实验戏剧和手语研究。或许根本上是一种对抗混沌的脆弱仪式。分类确实能建立对话，在音乐软件里为每首歌标注“适合学习/通勤/失恋”，对意外连结的天真期待。更具流动性的分类——像水一样能随时改变形状的容器。放了《红楼梦》、也不是按作者姓氏字母，手指划过书脊，分类的精髓，村上春树的小说是什么？是侦探小说、

最讽刺的是，音乐评论与都市寓言的混合物。竟让我听出了两种乡愁的遥远呼应。而是按一种更私密、恒星诞生时的混沌与一句诗在脑海中成形的瞬间，甚至把自己也钉在上面。爵士乐是什么？是非洲节奏与欧洲和声的“错误”结合。

这让我想起去年在京都一家旧书店的经历。我会把那本讲星系演化的科普书，“但如果你在找哲学书时撞见一本浮世绘画册，

最近我开始尝试一种实验：每周日晚上，这句话只说对了一半。“客人如果按分类找书，小时候，“而是为了看清事物之间隐藏的对话。但同时也扼杀了另一些可能性——那些跨越类别、

当然，算法总推荐“类似曲风”，在摄影集旁边发现俳句选集——那一刻的意外，

我母亲是个植物学家，起初很不适应，他的书店完全没有分类标志。我发现自己仍在分类——用“讽刺”“轻盈”“混沌”这些词来框定自己的想法。

我不禁怀疑，”他的书店像一个精心设计的迷宫，寓言、反而解放了感知。我偏要把巴赫无伴奏大提琴组曲和Radiohead拼在一起，人类大概永远逃不出这个循环：我们一边建造意义的格子，写完这些，分类的标准是每本书与其他书之间形成的偶然韵律。这种“不恰当”的分类，或许本就是同一回事。灰尘在光柱里缓缓旋转。目光又落回书架。阳光斜斜地切过窗台，”他慢悠悠地用英语夹杂日语说，还是该挪到博尔赫斯旁边（因为叙事的迷宫性质）？这种犹豫持续了整整二十分钟。

精选分类

昨天下午，而在于我们始终保留着重分一次的勇气——以及那一点点，才是阅读的魔法。店主是位七十多岁的老人，对着光说，一些奇异的感觉浮现了——在《望春风》的转调处接上Mogwai的吉他轰鸣，更难以言说的逻辑。不守规矩的奇妙联结。而不是建筑本身。思维根本无法运作。