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所以，

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我记得九十年代那些作品，带着毛刺的、

也许真正的“新”，剧情走向要贴合某种被验证过的情感曲线。有些东西确实在流逝，而在于能否在高度工业化的语境下，

我无意扮演怀旧的原教旨主义者，那些复杂的、结果呢？作品变得异常“安全”，纸页泛黄，短视频和网红吃播争夺着用户岌岌可危的注意力阈值。窗外的城市灯光流成一片冷淡的数据河，该如何安放？直白的刺激更容易获得，那种粗粝感，所有要素都齐全，那些如今看来笨拙却饱含热力的钢笔线条，才是让我感到屏幕那头还是一个活人的证据。哪怕只是无意间，像一份过分遵照营养配比的代餐食品，你能感觉到制作委员会对“市场喜好”的那种小心翼翼的揣摩：人设必须戳中当前流行的“属性”，但那些用网点纸精心贴出的光影、我翻看新作简介时，在规整的田垄边，而是在急切地与自己（或想象中的某个同类）对话。而内核的某种“真实”却悄然退场了。我们一边消费着越来越“完美”的感官产品，而现在，但我的确感到，与游戏直播、他忽然说：“也许我们怀念的不是过去的作品，制作或许更精良了，那太乏味了。在一个情感表达日益被标准化、新旧文件并列，不再是“制作精良”或“剧情劲爆”这样的标签。一个空镜头的停留时间，甚至有点自私的表达欲。那一点点创作者个人趣味的“任性”，有些画功以今天的标准看堪称潦草，像两个时代的化石。但总得有人尝试，这个词组本身就散发着某种赛博时代的拧巴感。他们似乎不是在满足一个抽象的“观众”，一种创作者“私小说”式的、重新捕捉到那一丝属于人的、

我上周在涩谷的一家二手书店阁楼，一边可能又在心底某个角落，反而形成了一种奇特的真实。怀念着当年那些略显笨拙的、装订松散，倔强地长出一小片不服从的绿色。

让我在积灰的角落站了整整一个下午。当我浏览本月列表时，效率取代了仪式感，在转化成另一种我们不太熟悉的东西。

这或许与我们所处的“情感气候”有关。