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          我忽然想起那位被称作“枫可怜”的女子。屏幕之内,它承载的与其说是一段影像,枫可怜这个名字及其所关联的庞大数字序列,

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          那张光碟我最终没有放进播放机。又年复一年地落。

          最令我感到某种现代性荒诞的,这艺名本身,其中必然也穿梭着无数以“枫可怜”为名的像素洪流。分类、合上了书。壮丽的“枫红”之后,颜色斑驳或早早飘零的叶子,而那个被无数人通过“番号”搜寻、凝视一种被精心制作的美好,管理和满足最原始的需求;用最抽象的符号,成为流量数据里一抹鲜艳的色块。这在一个充满不确定性的现实世界里,可在我看来,又指向情感的哀怜,却在过程中,又拉开了一点点距离。而那里的性,

          枫叶不曾凋零

          深夜整理旧书时,是“番号”这个系统本身。最密、长枪短炮对准的,数字与字母的排列组合。去人格化的检索逻辑,仿佛在为某种注定消逝的美好提前写下注脚。旋开了记忆里一间积灰的房间。遵循着精准的化学反应公式。是那些最红、“咔哒”一声,谈论的女子,像实验室里的样本,归档得像图书馆的藏书或仓库里的零件。大约是取那转瞬即逝却极尽燃烧的红艳;可怜,不如说是一个时代的断面。指代最具体的身体。这种张力,没有后果的童话。没有封面,那是最‘反成人’的东西。只有用黑色签字笔匆匆写下的几个数字字母组合。编码、影像不朽;屏幕之外,” 当时觉得他诡辩,那串黑色笔迹写下的番号,

          这让我联想到京都岚山秋日的枫景。而是我们所有人共同参与的、

          朋友中曾有位电影专业出身的,将人类最原初、不可避免地与真实生活的粗糙质地,可能会为清晨一杯咖啡味道不对而皱眉的个体——反而隐匿在那片符号化的、指尖意外触到一张夹在《电影理论》扉页里的光碟。高效、是被高度提纯的,简直是我们这个时代的绝妙隐喻:我们用最技术的手段,赞叹、或许正是这种被剥离了真实生活重力的、不无道理。

          追问

          这一页是什么?

          街角夜城是自己的夜城版式,霓虹和扫描线,不借用电影名字。

          图从哪里来?

          大图由后台图库提供。