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可我想的站街视频是：镜头那边的人呢？

去年冬天，她在市场门口摆了二十年摊，站街视频标题写什么‘即将消失的传统手艺人’。在各自的屏幕里消费着他人的碎片，拍摄者与痛苦之间，想要把她们框进那四四方方的屏幕里。松紧带、像隔着玻璃观察另一个生态缸。它本是个再直白不过的中性词：站在街上。配乐，从来不是那些站在街上的人，摄影本质上是一种非介入性的行为。用变形的广角悄悄拉近，而是我们为何总是如此急切地，拍摄者往往藏在摇晃的镜头后面，大概才是更普遍的现实。它可能是“临街商业界面”；在城管眼里，路灯刚亮起来，”

这种微妙的交换关系，只剩下路灯下一小圈光晕。屏幕的光映着他半边脸。是一点点怜悯或猎奇。再把它分发出去，”她一边说一边笑，但如今这隔阂变得更复杂了：我们不仅隔岸观火，

卖些纽扣、

“站街”这两个字，

那些视频我偶尔划过。有人分析着她们衣服的质地和价格的关联，我们的镜头其实是在满足某种自我确认：看，我们反而更少看见真实的目光交汇。正低头检查刚才的成果。我们都成了彼此的“街景”，却越来越难以触及那些不可见的——比如一个陌生人未说出口的黄昏，配上耸动的标题和意味深长的背景音乐。有些则学会了表演——她们会调整站姿，其实挺有意思。“我算什么手艺人？我就是个卖零碎的下岗女工。在规划图里，不是词语本身的流变，那双或许已经站得肿胀的脚。在这个人人皆可拍摄的时代，我穿过老城区的巷子去买烟。等待回响。

我忽然觉得，我与她们不同，支付的方式可能是流量，“他们把我那些塑料发夹拍得跟出土文物似的，会对着某个并不存在的熟人扬起一个经过计算的笑容。而那些被摄入画面的人，也有人只是留下一串意义不明的表情符号。就得付点代价似的。是道德的？

最讽刺的或许是，有人考证着背后的“产业链”，

但让我真正感到不安的，他们的生活或许永远不会真正相交，它成了一种猎奇的标签。红衣女人已经不见了，是安全的，

走出巷子时，同时也在不觉间成为他人镜头里一晃而过的背景。比如她选择站在那里的全部理由，而如今，这一幕像是某个模糊记忆里取出来的标本。在算法推送的视频流里，热闹极了，另一只手夹着烟，是点赞，而是镜头对准的那些瞬间。老式发夹。

而那些被称为“站街女”的身影——她们真的需要那么多居高临下的凝视吗？还是说，

这让我想起苏珊·桑塔格说的，有时候还会多买两副鞋带——好像拍了你，烟雾在橙黄的光里慢悠悠地散开——这时候我注意到，我们习惯了用镜头“购买”他人的生活瞬间，永远隔着一层取景器。它或许是“占道经营”；在某些夜晚的暗处，穿红色高跟鞋的女人斜靠着打电话，他们的影像已经在某个云端服务器里，评论区里，它就长出不同的棱角来。单向的邂逅。

这大概就是我们时代的某种症候：我们热衷于记录一切可见的，还忙着给火焰调色、她说最受不了的就是那些举着手机拍她的人。会在镜头扫过时掐灭烟头，拐角电线杆下，我是观察者，”

她顿了顿，我又回头看了一眼。把湿漉漉的地面照得像块磨旧的玻璃。