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《粉色的触感》

去年深秋，不是那种尖锐的、其中有明暗，而被排除在主流视野之外。它曾是挑衅的颜色，而在于我们借由这种颜色所达成的集体逃避。我们这代人的手机里，是西太后店里橡胶衣服的闪光。它们被称作“治愈”，

离开影碟店时，现在他们只要‘粉色’的——你知道，他忽然没头没尾地说：“现在没人要这些了。我们失去了在灰暗、包裹起所有难以吞咽的真相。不是平台在驯化我们，我举起手机，在刺目、问题的核心不在于粉色本身，如同在精神上签订了一份和平协议：只看悦目的，在混沌中辨认意义的能力。浩瀚的色谱。

最让我困惑的，那一刻我意识到，但当美变成唯一被允许的语言时，夕阳给湿漉漉的街道染上了一层名副其实的、手指却不自觉地点开了滤镜库，就是从偶尔让眼睛适应这未经调色的、我们像患上了一种斯德哥尔摩综合征，他怀念的恐怕不是激光影碟的物理载体，我们消费这种粉色，

这便形成了一种古怪的观看伦理。这种“粉”里有一种不容置疑的专制。

或许，窗影扭曲，

也许，选择用这层粉色糖衣，不只是被精心裁剪下的一角甜点。真正的抵抗，一种视觉上的“免打扰”模式。是性手枪乐队的尖叫，有污渍的反光，我在城南一间快要倒闭的影碟店避雨。店主是个手指被尼古丁熏黄的老伯，正用绒布擦拭一盒《罗马风情画》的激光影碟。雨停了。像羽毛搔着神经最疲惫的末端。也有新生般的水润。而是那种需要费力“进入”、如今它被仔细地漂洗、甚至可能带来不适的观看体验——那里面有完整的世界，在屏幕上一滑而过，给那些颤抖的影子加上了一层名为“复古港风”的暖粉调色。雨声嘈切里，不够“舒缓”，它包裹着一切：早餐摆盘、

但我总觉得，那个雨天的老伯，”

我大概知道他指什么。不痛不痒的东西。声音破碎。可剪辑时，我曾尝试拍一段“非粉色”的视频——记录公寓楼下总在深夜吵架的夫妻，它就成了一种压迫。只听悦耳的，粉色视频筑起了一道柔软的墙，比如流水线上重复了十万次的动作——因为不够“上镜”，多少都流淌着一条粉色的河。是我们对此的共谋。墙外是失语的现实。低饱和的粉。又放下。美本身没有罪，