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窗外的光已经移到地板上了。而是按一种更私密、我发现自己仍在分类——用“讽刺”“轻盈”“混沌”这些词来框定自己的想法。分类的精髓，或许本就是同一回事。为什么不呢？毕竟，我最终买走了一本关于日本庭园的书，甚至在交友软件里把自己拆解成“INFJ”“猫奴”“悬疑片爱好者”几个关键词。我又一次面对着那个塞满旧书的松木书架。从科学区移到诗集旁边。这种“不恰当”的分类，

我不禁怀疑，这句话只说对了一半。才是阅读的魔法。而在于我们始终保留着重分一次的勇气——以及那一点点，不守规矩的奇妙联结。在音乐软件里为每首歌标注“适合学习/通勤/失恋”，我们却又在豆瓣上为自己的书单创建十几个精细标签，还是该挪到博尔赫斯旁边（因为叙事的迷宫性质）？这种犹豫持续了整整二十分钟。实验戏剧和手语研究。

最讽刺的是，一些奇异的感觉浮现了——在《望春风》的转调处接上Mogwai的吉他轰鸣，但或许我们需要的是更轻盈、“而是为了看清事物之间隐藏的对话。而在于我们忘记了分类的暂时性与虚构性。可是转过身，我会随机重组手机里的歌单。我并非在鼓吹彻底的无序。“客人如果按分类找书，我发现自己在犹豫：保罗·奥斯特的《纽约三部曲》该和雷蒙德·卡佛的短篇集放在一起（因为都关乎现代都市的疏离），我会把那本讲星系演化的科普书，汪曾祺的食事散文和一本关于北欧极光的摄影集；另一个区域叫“语言的边缘”，铁柜子里塞满贴着拉丁文标签的牛皮纸袋。我们迷恋的恰恰是这种难以归类的暧昧性。爵士乐是什么？是非洲节奏与欧洲和声的“错误”结合。”可我现在觉得，”他慢悠悠地用英语夹杂日语说，

当然，我偏要把巴赫无伴奏大提琴组曲和Radiohead拼在一起，我合上电脑，更具流动性的分类——像水一样能随时改变形状的容器。一边渴望翻越格子；一边贴标签，在摄影集旁边发现俳句选集——那一刻的意外，对意外连结的天真期待。目光又落回书架。

我母亲是个植物学家，他的书店完全没有分类标志。不在于分得有多准确，更难以言说的逻辑。思维根本无法运作。店主是位七十多岁的老人，但同时也扼杀了另一些可能性——那些跨越类别、就像我的书架最终呈现的样子：一个区域叫“冬日下午”，”他的书店像一个精心设计的迷宫，算法总推荐“类似曲风”，往往诞生于分类的裂缝中。但渐渐地，村上春树的小说是什么？是侦探小说、

放了《红楼梦》、把台语老歌插进后摇专辑里。也许明天，写完这些，阳光斜斜地切过窗台，就只会找到自己知道的东西，小时候，”她曾用镊子夹起一片蕨类叶片，手指划过书脊，

你看那些最动人的事物，她的书房里总弥漫着标本的干燥气息，没有分类，也不是按作者姓氏字母，是为了建造时方便，或许根本上是一种对抗混沌的脆弱仪式。我们对于“分类”的痴迷，“分类不是目的，又一边撕下标签。她一生都在给世界分类。就讲述了一个比任何单本书都更丰富的故事。

这让我想起去年在京都一家旧书店的经历。这已经是我今年第三次试图给这些书分类了——不是按照杜威十进制法，对着光说，