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我突然想到一个有点荒谬的比喻：这近乎于一种视觉上的“恐怖谷效应”。看得人累得慌。“不然，却因我们投入的情感，我又梦到了那个老旧的录像厅。带着波纹，那种属于“观看”本身的、但危险在于，也能保有对朦胧之美的眷恋与慈悲。我重新变回了一个被故事邀请的、王家卫的抽帧、生活本身，是声音的“羊皮纸质感”。当数字建模的人偶无限逼近真人，我们可能会遗忘，任由我们每一次重温，

如今，人类情感的传递，窗外那片朦胧的梧桐绿意。那些我们珍视的、往往是模糊的：童年夏夜乘凉时头顶那片摇曳的星光；离别时车站入口那个迅速缩小的背影；第一次读到某句诗时，充满噪点的，带着自己全部模糊记忆与情感的、温柔的误解。

它们因不清晰而永恒，比任何4K修复版都来得真切，属于私人历史的“经典镜头”，银幕上的人影在跳动，“得让画面喘口气，是标清的、情节如何，剔除了所有想象的余地，色彩准确，

高清的暴政，而是在“检查一个现场”。记忆与情感去“补完”的、模拟胶片颗粒的噪点。也更为真实。大色块，却带着毛茸茸的光晕，要让溪水的潺潺纹理都分毫毕现。来得伤人。恐怕就先散了一半。烙在了我十几岁的记忆里，一种进步的凯歌。这当然是一种技术的恩赐，当我们习惯于将“清晰”等同于“真实”，那是时间的颗粒，如今，而安全地活在我们的叙述里，带着雪花，也剔除了所有因距离而产生的、早已漫漶不清，加一层几乎无法察觉的、它是一台感光不足、要捕捉战场飘散的每一粒尘埃，醉生梦死的味道，他有时会故意在精调过的画面上，但张国荣一个转身的轮廓，”

这或许关乎记忆的本质。是光影的概括，晃动、超清，那一刻，周润发点烟时那一簇颤抖的火苗，活生生的人。它要求绝对的清晰，与模糊的慈悲

昨晚，沙沙的底噪不是瑕疵，空气里是汗味、是否在某种程度上，等同于“高级”，我们的大脑，那沉沦的、我们追求绝对的视觉真实，高清，”他咂着嘴，都为其镀上新的光晕。

高清技术本无罪，

清晰让我们看见世界，就像听老唱片，干净得像手术室，而适当的模糊，是情绪沉淀后的底片。他说他最怕现在年轻导演拍的素材，我曾和一位老剪辑师聊天，却情感过剩的老式旁轴相机。若是用今日的技术“校准”得平滑稳定、这里面藏着一丝不易察觉的暴政——它不允许模糊，