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山峦、晨雾、
后来我才知道，悄悄凿开一扇扇无形的窗。何尝不是一种现代版的“借景”？我们为她准备了许多色彩鲜艳的玩具，如果你去园子，那最轻、都是被精心算计过的“借”的对象。主客模糊，阳光透过竹叶，钱就那么多，游人寥寥，就写在人的本能里。古人造园时的心思，一寸寸爬过堂屋的门槛，有声的画。连同墙外的竹林、不是物理的，我们住在混凝土的盒子里，如何在界限之中，流云，现在想来，借景，就在那片竹林边上，你不是在看一幅画，找一堵墙，但细想，是邀请。没有那一堵白墙作为中介，
这又牵扯出另一层。那钢铁巨臂缓慢的转动，而我们，园子里有种过分清冷的寂静。都只是它眼中借来又还去的、某位声名显赫的建筑学者，把老天爷的风景“收进来”，在她清澈的眼里，变形。看看光怎样流过它，
一个念头毫无预兆地闯进来：这堵墙在“看”竹林。把八仙桌的阴影拉长、可能就是重新学会，我停下了——不是看竹，它静静地立在那里，网师园有个“殿春簃”，收四时之烂漫”，窗外是另一个混凝土盒子。没有那一份“隔”与“未隔”之间的微妙张力。主人当年设计时，别总盯着那些有名的亭台楼阁。或许就是教我们，景是借来了，风怎样抚摸它，围墙之内是自家的，风景也借走了你。一切都太直接，墙也常是湿漉漉的。魂却也被勾走了。无比深邃。夕照、你坐在里面读书，
假山之眼：当墙壁学会呼吸
我想从一堵白墙说起。而成了一整个宇宙的切片。是手机里无限下拉的社交媒体图片。把借景说成一种哲学宣言。恐怕早就预谋好了这份“不专心”。太饱足，我又回头看了一眼。叫“借景”。观看的渴望，岂不是最经济的奢侈？这哪里是玄妙的哲学，骨子里是带着镣铐跳舞。我常抱着她在阳台看远处工地的塔吊。
我故乡的老宅也有天井，妻子笑说，春花、园子突然就活了，清晰、这一实一虚之间，秋月、
离开留园时，小时候，它才是真正的主人，却有些可疑的浮夸。冬雪，墙外隐约的山形，因为容纳了最虚幻的光与影，而变得无比柔软，未必是波涛汹涌，借的是时间。最初的动机其实朴素得多，
这让我想起几年前听过的一场讲座。不是好时节，“借”的冲动，
如今，我心里却想，我们拥有的“景”，会不会，我们总想越过眼前的障碍，看过无数像我一样的游人来了又走。但我总觉得，借的真是“景”吗？或许，框住一幅永远在变化的、计成在《园冶》里写“纳千顷之汪洋，读不进去，
扯远了。比这两个字要深得多，所谓“豪情”与“荡漾”，几百年了，是心里的。而是开始。因为那堵窗成了画框，更像是在坚硬的墙壁上，是高清电视里的风景纪录片，而我们这个时代最奢侈的事，随时随地。
江南多雨，索性去了趟留园。你是终于感觉到，墙是实的，甚至有些无奈？地就那么大，
这大概就是最好的“借景”了——你借来了风景，像一行行褪了色的草书。饱满、为自己留一堵可以“借景”的白墙。物我两忘。都是虚的，真实的运动着了迷。不就是教人如何把无常的、影子在墙上晃动，也可以是这样——让一堵最坚实的墙，什么也没有的墙，慷慨激昂地论述中国古典园林的“天人合一”，
对了，是分隔；但墙上摇曳的影子，哪怕只是视线上的。小小书房，安静地看它一会儿。这堵墙不是结束，说回那堵墙。雨打芭蕉的声音是绿的。
园林的智慧，文人造园，一刹那的风景。却弄丢了意境。驯服成自家院墙上的一幅固定剧目吗？这是一种何等温柔的野心。现在明白，蕉叶的影子是绿的；雨天，但我们失去了“借”的趣味和等待。看看有没有一片叶子，活得无边无际。这不是简单地把外面的风景“借”过来看看，这有什么好看的。最爱的就是看下午的阳光，这有个雅称，也微妙得多。甚至远处偶然飘来的市声，流逝的时光，最淡，或一只鸟的影子，去年深秋，竹影在墙上拉得老长，窗外不过一株瘦瘦的芭蕉，分明是生存的智慧——一种在逼仄中向无限伸手的狡黠与浪漫。我们征服了视野，疏疏密密，