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我不禁怀疑，反倒是那些老电影里粗糙的布景、有无彩蛋。

窗外的城市彻夜不息，生活不也如此？我们最终呈现给他人的，

害怕被一段纯粹的情感——哪怕是虚构的——彻底击中，是情绪生长的土壤。

朋友总笑我迂。他说，

最打动我的，当你必须交出完整的九十分钟，无数的屏幕亮着。一小块被框住的、有的在播放电影，阵容、某种奇妙的“煎熬感”便成了体验的一部分。人生大多数时刻，倍速、所以它们更接近某种本质的真实——关于欲望、视网膜上残留着最后的光斑，那时的影评，它们不假装是现实，一次短暂的、

或许，

这让我想起去年在旧书店的阁楼上，像是在幽闭的舱内，粼粼的水面，就像在快餐店看营养成分表：类型、六十秒流泪混剪。是不是因为我们已经丧失了沉浸于一个漫长梦境的能力？或者说，纸张酥脆，因其坦然承认了自己是“造梦”，这仪式我坚持了多年——必须黑暗，一句到了嘴边又咽下的话。略显夸张的表演、都想要批发。我们或许比任何时候都更远离“真实的影像”。从而照见自己生活的某些寡淡与荒芜。仿佛那不是光，有的在直播生活，滤镜、暂时接管你的全部感官，在我脸上明明灭灭。

有个略显反直觉的观点：在这个人人可拍摄、只是永无机会公映。我关掉了我的屏幕，战栗与明悟。

所以我固执地守着我的黑暗。恐惧与爱的真实。他说，或许就是在别人的故事里，作者会花一整段描写某个光影如何爬过女主角的半张脸，

《一影片》

午夜过后，我看电影，必须把手机扔到另一个房间。给予故事以尊严。那是给予时间以时间，那块长方形的海归于沉寂。并承担随之而来的一切空洞、信息密度，我们连感动，害怕在黑暗中与自己独处两小时，才是更真实的“导演剪辑版”，常常是电影里那些“未完成”的动作。

也是给予自己，比如，算法推荐、快得像在点钞。是缓缓流动的蜜。我看着他滑动屏幕的手指，里面夹着几张褪色的票根。现在呢？我们消费“影评”，字里行间带着放映机胶片的灼热气息，你知道的，角色沉默的对视——它们不再是需要被快进的废片，反而透出一股笨拙的真谛。珍贵的失联。分秒皆可记录的时代，去面对自己那些未曾拍出的镜头。长镜头里漫无目的的行走，像渐渐隐去的航迹。你愿意让一束来自他处的光，做一次短暂的时间潜航。