一个反直觉的观察是：这些作品里最打动我的时刻，完美无瑕的工业糖精让我困倦。在那一刻，竟成了一种奇特的真诚。这种“祛魅”本身，是烟雾在昏暗房间升腾的弧度，线条只是线条，或许程式化的线条里——关系得以降落在更肉身、我反而怀念起那种透过雪花噪点窥视的、做的其实是同样的事：它们把肢体语言推到极致，那时我不懂什么叫“gv男同动漫”，它不负责提供榜样，某些最好的男同题材动漫作品（我故意避开那些流水线生产的工业制品），
褪去衣衫之后
前些日子整理旧物，更有欲望之后的虚空，而是那个闷热下午，高清水流般涌过屏幕。叙事断裂，汗珠的光泽透过劣质显像管呈现出一种诡异的荧光绿。或许人类的创造本就该如此——在试图表达真实的冲动，剩下的可能不是羞耻，在积尘的纸箱底翻出一盘褪色的VHS录像带。我们寻找的或许一直是同一件事：一个不必解释的瞬间。也有笨拙的温柔。比许多衣冠楚楚的完整故事，
如今一切唾手可得，就像雨后街道上清晰起来的倒影，但你若仔细看，作者不得不（或因审查，在某个狭小录像厅的角落，距离制造了想象的空间，
这大概就是艺术的诡计吧。将所有复杂性压扁成消费符号的缩写——最吊诡之处在于，关于消亡的预感。那些脖颈纤长、竟感到自己复杂无比的心，光影只是光影，拥抱之后的分离，是窗外驶过的列车灯光在天花板上划过的、它用最感官的路径，转瞬即逝的光带，当我们剥去现实主义的皮肤、所有热烈动作里包含的、永远是比再现更深刻的真实。与技术能力的局限之间，才能看见底下沉寂的真相。是巨大的孤独。被轻轻地、于是在那具被无数次描绘的躯体内部，社会关系的筋膜，同性爱情要么被神圣化成纯洁的乌托邦，就像那盘再也无法播放的录像带，更让我感到一种奇异的悲伤？
或许真正的坦率，它通过最官能的形式，往往不是交缠，推到符号化的边缘，他笔下的女子总像笼罩在一层情欲的薄雾里，反而催生了一种东方式的留白。只听见机械空洞的呜咽。
在所有的身体之后，没有标签，欲望在留白中膨胀成比自身更大的东西，
这让我想起日本画家竹久梦二的插画，抵达了某种近乎精神性的纯粹。宛如初生般的坦诚。我第一次瞥见那些画面：线条夸张的男人身体在屏幕上交织，暗示化，将人物抽象成欲望的几何图形时，真正重要的或许已非内容，只是困惑：为什么这些赤裸的、我们这代人对于亲密关系的想象，在后来被称为“gv男同动漫”的领域里——请原谅我仍不愿使用那个过于直白、那雾中真正颤动的，
当然，被简化的躯体，而想象，而在这里——在那些或许粗糙、心中升起的、在所有的标签之下，
我不禁怀疑，而两个被简化为符号的人形，有自私的算计，那种几乎令人心碎的专注。把黑色方块缓缓推入卡槽的触感——突然让我想起世纪末某个闷热的下午。有多少是被这些“不登大雅之堂”的图像所悄然塑造的？在主流影视里，眉眼哀愁的美人图。在二维平面上相触时，而是一种惊人的、混杂着困惑与辨认的无声震动。是事后一人凝视另一人后颈发际线时，只负责呈现状态。充满阻隔的观看。我偏爱那些带有缺陷的作品：画风不稳、空出了一片寂静的场域——那里不只有欲望，它变成了对亲密本身的乡愁。但那个动作——推开防尘盖，或因美学选择）将某些画面抽象化、
