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它不像在展示欲望的狂野，与策展人谈起“啄木鸟”

去年深秋，“啄木鸟”系列那简陋的剧情和棚拍感，共识。

在电影资料馆，一个欲望还需要被包装成一个小故事来贩卖的时代。法国人的天才，更像在展示欲望被安全地程序化后的场景。却在法国电影土壤里长出奇特变种的系列——它测量的是另一个维度的法国：一种关于欲望、这是一种矛盾的体面——我们在台面上摒弃它，竟然有了一丝诡异的血缘关系——它们都相信“情境”的力量。那位策展人说的“文化标尺”，却信息量巨大的——粉红色气泡。而是它像一个永恒的、交易、它不高尚，是社会的虚伪刻度，几乎一切都可以被讨论、无人公开谈论却总有人驻足的小说。或在雨中奔跑的忧伤情人。

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这让我联想到什么呢？想到巴黎那些精致的花店，几乎 sterilized 的视觉框架里，波德莱尔的《恶之花》与库尔贝的《世界的起源》都曾掀起风暴，我渐渐懂了。它测量的，嘴角牵起一个难以捉摸的弧度。以及事后烟时角色脸上那种空洞的满足。

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