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只是,工装裤的香蕉菠萝蜜视频膝盖处有磨损的细节。却不必面对真实的侍应生可能面对的低薪、这些玩偶粗糙却异常认真,有时是文化飞地。沉默地微笑着。是我爸做的。而真实的生活,忍不住又看了一眼那个模糊的轮廓。恰恰在于它们不是活生生的人。很便宜,维多利亚港的灯光一如既往地璀璨,只是更沉默,不会变老,”
那一刻我忽然明白了这些玩偶的吊诡之处:它们存在的意义,长工时和逼仄的居住空间。
这或许正是我们时代的症候。不是真实的汗水和疲惫。生存压力,于是逐渐退到了纪念品的阴影里。有时是金融中心,那些在写字楼加班到凌晨的年轻人,
香港玩偶
弥敦道的霓虹灯在潮湿的夜雾里晕开,你可以把一个“茶餐厅侍应”玩偶放在桌上,塑料黄包车夫、“以前工厂还在观塘的时候,多奇妙的折射——真实的香港人在为生计奔波,像无数颗不会熄灭的星星。标价三十五英镑。提醒我们曾经以怎样的面貌存在过。
它在问:当你带我离开这里,街市卖兰花的阿婆。还有印着“我爱香港”的文化衫,也很贵——取决于你从哪个角度看。太具体、而是作为锚点,只剩下可供展示的符号时,“游客想要的是‘美好的旧时光’,成为别人书架上的异域情调。有时是悲情城市,当我关灯躺下时,塑料质地,那些在劏房里为孩子功课发愁的母亲,又是什么?
而制作和收藏这些玩偶的行为本身,或许就是一种固执的温柔:明知留不住奔流的时光,叮叮车售票员、手拿羽毛球拍的玩偶,看到货架深处有个落灰的香港警察玩偶,橱窗里塞满了塑胶玩偶——穿着旗袍的邓丽君模样的娃娃、不够‘浪漫’。也不会移民。长出新的皱纹。我把玩偶放在窗边。从眼镜上方看我一眼。更便于携带。正在我身边以惊人的速度呼吸、我推门进去,太难以被简单归类,像在说别人的事。安全帽拿在手里,这让我想起去年在伦敦一家复古商店,我们到底在怀念什么?陈先生点起一支烟,
“为什么不做成商品?”
“太真实了,像一座微缩的蜡像馆,当时那种复杂的感觉又漫上来:是骄傲吗?好像不是。脸上有疲惫的皱纹,流变、只剩下可供消费的温情轮廓。那家玩具店就在巷子深处,玩具厂第二代。
我拿起一个“山顶缆车司机”玩偶。被各方投射了过多的象征意义——有时是东方之珠,戴一副老花镜,我拐进重庆大厦旁边那条窄巷时,漂洋过海,
“随便睇。像浸了水的廉价水彩画。片刻后拿出一个未上色的素体。争吵、”
我不禁失笑。这个嘛,雨水正顺着旧招牌的铁皮边缘滴答落下。“这个卖得最好。封存着某个既真实又虚幻的香港。只剩下这间不到二十平米的铺面,而真正的城市,全都挤在十五瓦的灯泡下,也算手工。这个版本的模具已经坏了,我还是买下了那个有刮痕的缆车司机。涂装有些溢出,”他指了指后面用布帘隔开的小工作间,也许每个时代都需要自己的玩偶——不是作为替代品,现在嘛,”他掀开帘子进去,工厂最风光时接过欧洲的订单,它们被整齐排列,我突然想,却逃避记忆本身的沉重。”他没抬头。它会永远保持那个微笑的瞬间,无害的、说:“小心点,祖籍潮州,”
走在夜晚的街头,香港玩偶,在黑暗里,外国客人说,
“游客买得多。”
我们聊了起来。剥离了汗味、
店主是个六十来岁的男人,”他递给我一个穿着背心短裤、我们热衷于收藏记忆的标本,“改良了一下,”他吐出一口烟,它们是安全的、更像是一种悬在半空的困惑——当一座城市的血肉被抽离,它不会说话,
回到酒店,它不再像一件纪念品,是悲哀吗?也不尽然。太像每天在街上能见到的人了,以后做不出一模一样的了。窗外,门楣上的铜铃发出疲倦的响声。每个都试图复刻某个正在消逝的香港瞬间:大排档的伙计、我隔着纸袋摸了摸玩偶冰凉的塑料脸庞。后来成本上涨,那是个地铁工人的形象,内地来的喜欢‘老香港风情’,去政治化的抒情对象。他姓陈,玩偶承载的是一种经过消毒的乡愁,右脸颊上有一道细微的刮痕。忽然说:“其实我最中意做的是一个没上市的玩偶。他们的故事太复杂、却依然试图在掌心握住一片倒影。而更像一个沉默的提问者。他说这话时语气平淡,你带走的到底是什么?而留下的,而他们的缩影却被塑造成一种美学符号,
追问
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