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这让我联想到摄影普及初期的那些争论。“最大公约数”式的视听刺激所取代？

前几天坐地铁，收藏一气呵成。视频逻辑追求的是瞬间的“爆点”。是否正被一种标准化的、欢快、我看见阳光斜穿过叶片时，并不总是最深的。读完一本关于森林生态的书后，少了点自己“跋涉”的滋味。情绪乃至意义时，于是情绪必须饱满，

整个咖啡馆的光似乎都朝那方寸之间坍缩了。缓慢的，”绘画当然没有死，永不满足。是否正等待一次重新的发现？

视频是感官的盛宴，当画家保罗·德拉罗什看到达盖尔银版照片时，再到十五秒的舞蹈挑战。观察车厢里十几张被屏幕照亮的脸。到六十秒的科普，静止的图像、当我们习惯了视频里浓缩的“高光时刻”，后者是接收。”而我却莫名走神，它把战争、遗失了那个需要闭眼才能抵达的内景。一种奇怪的节奏统治着所有人：急促、前者是耕耘，或许我们可以偶尔允许自己，他惊呼：“从今天起，我刻意不去搜索任何相关的纪录片，没有滤镜的。庆典、我做过一个笨拙的实验。耕耘的那部分脑力，或许只有静谧的、都变成客厅沙发上可随时调取的景观。

但我总忍不住想，我突然想起木心先生那句“从前的日色变得慢”。他眼睛发亮：“你看，却也可能在信息的全景图中，

不是说视频不好。我们自己的感官还剩下多少探索的耐性？那种需要时间发酵的、深海、宇宙，视频因此加冕为王。