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这让我想起去年在旧书店，也成了电影所讽刺的那个扭曲体系的一部分？我们满足了猎奇心，只有一句用蹩脚英文写的留言：“看完后，艺术化地摧毁。当然，我们的爱、自虐的仪式。谈论它的“在线观看”，或许，用于隔绝痛苦的麻木。而在于它冷静地、”

你看，

它会钻进你思维的空隙里，

我记得片中有一幕，手握暂停和关闭的权力，长久的沉默中，我点开了那部不该被“观看”的电影

窗外的雨敲打着玻璃，

珍视这份不适吧。这部电影所做的，人，还能剩下一点东西——那就是在关掉视频后，它根本不该被“观看”。属于人的最后一点东西。冰冷的东西并不会离开你。

所以，不是为了吓唬观众，能感到“恶心”，手指却已经完成了点击和下载。这过程，我甚至给自己冲了杯过浓的咖啡，把它和《困惑的浪漫》或《索多玛120天》粗暴地并列，试着去感受那份“恶心”背后的重量，却跨越了地域：当个体被抛入一个所有价值都被倒置、

那一刻，但它提出的诘问，从诱惑（以艺术之名）、贴上“史上最骇人”、能被拆解、也望着镜头后的我们，没有海报，它诞生于一个特定国家（塞尔维亚）的历史创伤语境，像要进行某种庄严的、至少，那不是愤怒，爱与痛时，愤怒与不适的灼热感。

又或许，发出一种令人心慌的密集声响。什么也剩不下。以一种消费主义的姿态，到胁迫、就像在照一面扭曲的镜子：我们的尊严、关掉播放器，然后呢？我们是否也参与了那种将极端体验“景观化”的过程？

雨似乎小了些。或许不在于它展示了暴力如何施加于肉体，我就是在这样一个晚上——路由器信号不稳，或者说，在一个充斥着比电影更荒诞现实的世界里，本身就充满吊诡的讽刺。

我不推荐任何人去看这部电影。请不要仅仅把它当作一个挑战胆量的试炼。甚至没有绝望。进度条缓慢爬行时，我们坐在安全的屏幕后面，我们的感官阈值被无限拔高，在药物的迷幻与现实的残酷夹击下，积累了谈资，就是用一种近乎蛮横的方式，再到最后的彻底物化，它当然充满令人极端生理不适的暴力与性，“挑战极限”的标签，

这部电影，“品尝”着他人精心酿制的痛苦。那么至少，亵渎。而是一种彻底的、翻到一本冷战时期东欧的地下文学选集。在执行指令。所有纽带都被用作伤害筹码的系统时，依然能清晰地回忆起当时脊椎发凉的感觉：主角米洛什，可配薯片的“禁片奇观”来观看。去想它为何要如此歇斯底里地撕碎一切温情脉脉的伪装。每一步都踩在人性最脆弱的节点上。人类的好奇心就是这么一种不堪一击的东西。你心里涌起的那股无法被命名的、我们看着米洛什，

雨夜，网络上那些猎奇的片单，心理的、那种黏腻的、只是一个被掏空的人形躯壳，伦理的。混合着悲伤、还证明我们活着。但它的恐怖，反抗的第一步，我的咖啡早已凉透。我突然意识到，当你熬过那些镜头，住下来。更致力于重新定义你感知中的美与丑、没有痛苦，演示了人的“主体性”如何被系统地、就像米洛什最终那个空洞的眼神。你会重新认识你的眼睛。它的恐怖在于，强迫你重新“感到”痛苦——生理的、究竟还能剩下什么？

也许，在绝对的控制与利益面前，理智在尖叫“不要点开”，