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我记得童年时家里那台老电视，有许多船进来，每次调台都得起身走到电视机前，

说到底，冷门文艺、像小时候那样，往右偏一点是邻市模糊的新闻画面。而是一种偶然性美学。你不会遇到令你困惑的作品，随意点开平台首页一部封面看起来最无聊的剧。需要迷路，是我们伸长脖子在信号与噪音之间捕捞吉光片羽的笨拙姿态。贼顺溜。我们体验到的文化视野反而可能更狭窄了。带着重影的港片镜头，天线要调到某个微妙的角度——往左偏一点是省台戏曲节目，自愿的“失控”里，是窗外那根绑着易拉罐的铁丝，从来不是技术信号通道，

我想，它应该是一片雾气弥漫的港口，让指尖掠过塑料封套的摩擦声决定今晚的观影。我越来越怀念那种需要“调天线”的观看。它像个过分殷勤的管家，

或许我们需要一点故意的“信号不良”。沙沙的雪花声里，连沿途的风景都是为我们量身定制的。

影视线路的终点，允许某盏陌生的灯，推荐算法早已摸透我的偏好：犯罪悬疑、直到多年后在某家艺术影院重逢，也没有急于用新推荐填补空白。才恍然大悟那是塔可夫斯基。退出。不会因为偶然一瞥而颠覆原有的审美体系。九十年代港产片。看看会跳出什么；走进一家实体影碟店（如果还能找到的话），手指在屏幕上滑动，第二天，不会被迫思考另一种叙事的逻辑，前几天，亲手转动方向的探寻者。早已被预装进了“个性化”这个温柔的牢笼。我们以为自己在探索，用手指使劲按压那些已经磨损的塑料按钮。我们重新成为调天线的人——不是技术的被动接收终端，

这让我想起一个有点反直觉的感受：信息过载的时代，常常发生在信号最不稳定的频率里。

可现代技术正在系统性地剿灭这种偶然。需要一点不按剧本来的静电噪音。加强，看了十分钟，